Intervju: Paul Schrader na temo Dog Eat Dog, Nicolas Cage in Getting Final Cut

Intervju: Paul Schrader na temo Dog Eat Dog, Nicolas Cage in Getting Final Cut

Kinetični črnokomedijski šokant Paul Schraderja Dog Eat Dog se 4. novembra odpre v omejeni gledališki oddaji



Ime Paul Schrader je sinonim za poglabljanje v spodnji del družbe in ameriškega življenja. Kot pisatelj je navsezadnje človek, ki je za psihični triler Martina Scorseseja iz leta 1976 izumil sociopatskega antijunaka Travisa Bickleja Črna Voznik taksija . Je tudi pisatelj in režiser, ki je Georgea Scotta leta 1979 poslal v porno nočno moro Hardcore , je Richard Gere postal predmet uničenja poželenja v osemdesetih letih Ameriški žigolo in Nastassjo Kinski leta 1982 spremenila v incestuozno oblikovalko oblik Mačji ljudje .

To je le peščica - čeprav zelo pomembna - filmov, ki jih je Schrader pomagal usmerjati v svojih 40 letih poslovanja. In čeprav je njegov pogosti sodelavec Scorsese trdno zasidran v mainstreamu, je Schrader od nekdaj obstajal na robu, še toliko bolje, da je divjal in zibel status quo, snema filme, ki se nočejo obnašati.



4. novembra bo RLJ Entertainment izdal Schraderjev zadnji gonzo Pes jej psa , razburjena kriminalna drama / črna komedija, ki igra Nicolas kletka (prej Schraderjeva Umiranje luči in Schrader / Scorsese's Bringing Out the Dead) in Willem Dafoe (od Schraderjeve Lahka spalka ) kot nizkocenovniki (eden nižji od drugega), ki sprejmejo smešno tvegano nalogo gangsterja po imenu Grecco (igra ga Schrader sam) in na koncu padejo v stanje krvavega, maničnega delirija.



Pes jej psa je ultranasilen, nadrealističen, spastičen in pogosto citira smešno, kar je najpomembneje, dokaz, da je Schrader kljub napredujočim letom še vedno eden od trajnih kinematografov grozni otroci .

Imeli smo čast govoriti z ikonskim režiserjem v Torontu prejšnji mesec, na predvečer severnoameriške premiere filma Pes jej psa ob TIFF Projekcija 'Midnight Madness'.

Motifloyalty.com: Bilo je hudo videti, da ste se v filmu pojavili kot 'Grk Grecco' ...



Paul Schrader : Veste, zelo zelo sem se trudil, da ne bi opravil te vloge. Sem vprašal Tarantina. Sem vprašal Abela Ferraro. Sem vprašal Chrisa Walkena. Sem vprašal Nicka Nolteja. Ruperta Everetta sem prosil, da to stori kot transspolni gangster. In vedno je bilo eno ali drugo in res, preprosto nismo imeli veliko denarja. Marty (Scorsese) bo to storil tudi v nekem trenutku, vendar je bil njegov rojstni dan, zato se je odločil, da tega ne bo storil. Potem pa sem spoznal, da tudi če bi hotel priti gor, nismo imeli dovolj denarja za plačilo letalskih vozovnic! Bili smo do konca proračuna, zato sem rekel, no to je to, mislim, da moram to storiti! Za povrh sem bil tisti dan še bolan in imam v filmu ta zelo laringitis, toda hej, za tri prizore sem dobil 900 dolarjev ...

CS: Všeč mi je, da si se moral vrniti k svojim indie koreninam. Nujnost, ki je mati izuma, ali menite, da je ta boj požgal vaše ustvarjalne sokove?

Schrader : Da. Absolutno. Kot veste, se je to zgodilo, ker sem imel zelo neprijetno izkušnjo s filmom Umiranje luči . In Nicu Cageu, ki je bil zvezda tega filma, sem rekel, da če živimo dovolj dolgo, moramo skupaj narediti še en film, da odstranimo ta madež z oblačil. In tako se je to zgodilo. In seveda se nisem mogel vrniti k Nicu, če nisem imel dokončnega reza. Tako sem dobil zadnji rez, nato pa sem začel sestavljati posadko ljudi iz zunanjih filmov in to je pravzaprav prva samostojna zasluga vsakega od mojih oddelkov. Rekel sem jim, v redu, tukaj je dogovor. Slaba novica je, da nimamo dovolj denarja, da bi ta film naredili tako, kot bi ga morali narediti. Dobra novica je, da imam končni rez in lahko posnamemo kateri koli f ** king film, ki ga želimo posneti. Bodimo torej drzni in nesramni in lahko počnemo, kar hočemo, in nikogar ne prosimo za dovoljenje. Tako smo začeli s temi sestanki in začeli metati ideje. In ideja ni bila preveč nezaslišana, da je ne bi upoštevali.



CS: Ali ga vidite kot nekakšen eksperimentalni film?

Schrader : No, to je na nek način nekakšen 'meta' film, ker gre tako za kriminalne filme kot za zločin. In to je razmislek o tem, kako posnamete vitalni kriminalni film v dvajsetih najstniških letih, po Tarantinu, Scorseseju, Guyu Ritchieju ... kako to storite? In tako smo šele začeli hoditi po tej poti. Ni bila napisana kot komedija, ampak se je šele začelo dogajati. Stvari Bogart ni bilo noter, kar se je začelo dogajati, ko smo snemali. Tako smo samo ustvarjali okolje, v katerem ni bilo nič slabega okusa ali preveč nezaslišano, da bi poskusili.

CS: Mislim, da bi bilo pošteno reči, da gre za ohlapno priredbo izvorne knjige Edwarda Bunkerja ...

Schrader : Ne, v resnici ni zelo zvest. Roman smo uporabili kot izhodišče za drug film. In dejstvo, da avtor ne živi več, je v daljavi olajšalo, ker nihče ni moral reči 'kaj bi rekel Eddie?'

gremlins skrivnosti mogwaia

CS: Osebno sem imel nekaj izkušenj s Cageom in po tem enkratnem času, ko me je poskušal pojesti penis polža, me je poklical njegov agent, ker ga je skrbelo, da se obnaša 'preveč čudno'. Ali je Nicovo energijo težko pripraviti na snemanju?

Schrader : (smeh) No, mislim, bomo videli, kaj se bo zgodilo zdaj. Ko se je poročil s svojo ženo Kim in nato kasneje, ko je dopolnil 50 let, je resnično spremenil svoje življenje. Nehal je piti. Postal je hiperorganiziran. Postal je nedružaben. Ne gre ven. Spreminjal se je tako, da ljudje niso verjeli. Toda zdaj, ko se je njegov zakon razpadel, upam, da se ne bo vrnil k staremu Nic Cageu.

strela mcqueen in jackson nevihta

CS: Prvi film o Paulu Schraderju, ki sem ga videl, je bil film Cat People, ki je bil na kanadskem kabelskem kanalu dobesedno vsak dan, ko sem bil leta 1983 majhen deček ...

Schrader : So jo igrali brez cenzure?

CS: No, ja. Predvidevam. Mislim, Ed Begleyju mlajšemu je bila odtrgana roka, kot običajno ...

Schrader : In vsa golota je bila tam? Ker so v Nemčiji odrezali 15 minut ...

CS: Ne, ne. Golote je bilo na tone. Tega se dobro spominjam. Še pomembneje pa je, da se spominjam vaše uporabe glasbe, pesmi Bowieja in neverjetne uporabe partiture Giorgio Moroder, s katero ste že sodelovali v ameriškem Gigolu. Dog Eat Dog je tudi poln glasbe in pesmi ...

Schrader : No, iz čiste ironije smo se odločili, da bomo naredili nekaj glasbe za igle. Potem skladatelj, ki smo ga imeli, ni bil filmski skladatelj, bil je bolj eksperimentalni glasbeni moški sorte John Cale in tako se je v svetu komponiranja zgodilo, da se je svet zvočnih učinkov in glasbe združil. Resnično, danes med obema ni več velike razlike. Tako smo za kontrapunkcijo igelnih kapljic imeli to eksperimentalno glasbo, uporabili smo pesem Porterja Wagnerja 'Satan's Got a River', tako sem videl te fante, tri moške, ki so se spuščali po Satanovi reki.

CS: Film ste verjetno videli z občinstvom, verjetno ...

Schrader : No, predvajajo ga samo v Cannesu ( opomba urednika: film je bil od takrat predvajan na TIFF in Fantastic Fest ) in to je bila zelo dobra reakcija. Film sem že velikokrat predvajal za prijatelje v svoji dnevni sobi in spoznal sem, kje sproži trenutek, kje in kako dobiti reakcijo in kako se nanjo odzovejo mlajši.

CS: Zdi se mi, kot da bi snemanje tega filma - še posebej na ta goljufiv način - nekako pomladilo vašo strast do filma.

Schrader : Tudi to čutim. In rekel vam bom, da se bo naslednji, ki ga delam januarja, za 180 stopinj razlikoval od tega.

CS: In boste imeli končni rez?

Schrader : Ja, bom.

CS: Dober človek.

'alt =' '>